“The Act of Killing” เป็นภาพยนตร์สารคดีที่นำเสนอเรื่องราวที่น่าสะพรึงกลัวและน่าตกใจเกี่ยวกับการฆาตกรรมมวลรวมในช่วงการประชุมครั้งพิเศษในอินโดนีเซียในช่วงยุค 1960 ถึง 1970 และวิถีการคิดของผู้ร้ายผู้ที่ทำลายชีวิตของผู้คนอย่างโหดร้าย
ผู้กำกับภาพยนตร์คือ จอช์ โอปซอน (Joshua Oppenheimer) ได้ใช้วิถีการเล่าเรื่องที่ไม่เหมือนใคร โดยไม่เพียงแค่จะสัมผัสความเป็นจริงของเหตุการณ์ แต่ยังใช้การนำผู้ร้ายที่เคยเป็นมือประหลาดในการแสดงออกเป็นตัวละครในภาพยนตร์ เพื่อให้เห็นถึงทางการคิดและอารมณ์ของพวกเขา
ผ่านการสัมผัสกับเรื่องราวของผู้ร้ายและการฆาตกรรม ผู้ชมจะได้รับภาพของความคิดที่น่าสะพรึงกลัวและสะเทือนขวัญ ภาพยนตร์เปิดเผยถึงความทุจริตและความหวาดกลัวในสังคมที่ผ่านพ้นมา และเชื่อมโยงกับปัจจุบันที่ต้องพิจารณาถึงความยุติธรรมและความคุ้มครองของสิทธิมนุษยชน
การฆ่าไม่จำเป็นต้องเป็นเรื่องเย็นชา และนักฆ่าก็ไม่จำเป็นต้องเลือดเย็น “The Act of Killing” แนะนำให้เรารู้จักฆาตกรหมู่ชาวอินโดนีเซียหลายคนที่อาจเป็นดาราภาพยนตร์ พวกเขากระโจนเข้าหาโอกาสที่ Joshua Oppenheimer ผู้ผลิตสารคดีนี้เสนอให้สร้างภาพยนตร์ของพวกเขาเอง ซึ่งเป็นบันทึกเหตุการณ์ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาของพวกเขาที่ดำเนินการกวาดล้างต่อต้านคอมมิวนิสต์ที่คร่าชีวิตผู้คนกว่าล้านคนในปี 1965-66 เมื่อทหารคัดเลือกพวกเขาเป็นกล้ามเนื้อ พวกเขากลายเป็นผู้ชำระบัญชีที่น่ากลัวและซาดิสต์ที่สุด แต่พวกเขาทำทุกอย่างอย่างมีสไตล์: อันวาร์ คองโก นักฆ่าชื่อกระฉ่อนชี้ไปที่ภาพถ่ายขาวดำของชายหนุ่มที่ดูเหมือนลูกผสมระหว่างชาร์ลส์ บรอนสันและสโมคกี้ โรบินสัน: “นั่นฉันเอง ฉันสวมเสื้อเชิ้ตลายสก็อตลายพราง กางเกง รองเท้าอานม้า…” เขาแนะนำลูกค้าของภาพยนตร์เรื่องนี้ว่าอย่าแต่งตัวให้เขาแบบนั้นสำหรับฉากสังหารหมู่ “ฉันสวมกางเกงยีนส์เพื่อฆ่า เพื่อให้ดูเท่ ฉันเลียนแบบดาราหนัง”
คองโกยังคงแข็งแรงและกระฉับกระเฉงในวัยหกสิบเศษ เขาใช้ภาพยนตร์เรื่องนี้เพื่อเผชิญหน้ากับข้อเท็จจริงที่สาธารณชนปฏิเสธมานานและเปิดเผยเป็นการส่วนตัวมาอย่างยาวนาน เขาและพรรคพวกเชื่อว่าไม่มีศาลใด ตั้งแต่หน่วยงานท้องถิ่นไปจนถึงศาลอาญาระหว่างประเทศ สามารถดำเนินคดีกับพวกเขาในข้อหาก่ออาชญากรรมได้หลังจากเหตุการณ์ดังกล่าวผ่านไป 40 ปี สิ่งนี้ทำให้พวกเขามีความมั่นใจในการแสดงโดยไม่ระวังสำหรับภาพยนตร์ของพวกเขา และแสดงประจักษ์พยานที่ตรงไปตรงมาอย่างน่าอัศจรรย์สำหรับ Oppenheimer’s คองโกเล่าว่าเกือบทุกคืน เหยื่อบางคนจากหลายร้อยคนที่เขาฆ่าด้วยมือของเขาเองจะมาเยี่ยมเขาในฝัน
หนึ่งในแรงจูงใจที่ซ้ำซากจำเจของที่นี่คือภาพของพลเรือนในปัจจุบันที่แสดงบทบาทในชีวิตจริงให้ดีที่สุดเมื่อใดก็ตามที่พวกอันธพาลเหล่านี้อยู่รอบๆ อินโดนีเซียอาจกลับคืนสู่ระบอบประชาธิปไตยหลังจากการลาออกของชายผู้แข็งแกร่งซูฮาร์โตในปี 2541 แต่ฆาตกรยังคงควบคุมนักการเมืองและผู้นำทางธุรกิจ
และผู้คนก็ยังเกรงกลัวพวกเขา ผู้ดูแลร้านค้าและพ่อค้าแม่ค้าในตลาดจีนที่มีอายุมากพอที่จะอยู่ในช่วงเวลาที่คนของพวกเขาถูกรวมเข้าในการกวาดล้างอย่างไม่เลือกหน้าถูกบังคับให้ยิ้มกว้างขณะมอบเงินค่าคุ้มครองให้กับ Safit Pardede ซึ่งว่ากันว่าเป็นแก๊งอันธพาลที่ชั่วร้ายที่สุดในภาพยนตร์เรื่องนี้ (ต่อมา ขณะที่หยุดพักจากการถ่ายทำฉากจำลองการสังหารหมู่ในหมู่บ้าน เขาหวนคิดถึงเพื่อนของเขาอย่างละห้อยเกี่ยวกับการข่มขืนเด็กหญิงอายุสิบสี่ปี “ฉันจะบอกว่า ‘มันจะเป็นนรกสำหรับคุณ แต่เป็นสวรรค์บนดินสำหรับฉัน !'”) ช่วงเวลาดังกล่าวทำให้ฉันสงสัยว่าฉันกำลังดูการแสดงซ้ำอีกครั้งหรือไม่ เพราะมันดูบ้ามากสำหรับอันธพาลที่จะยอมรับอาชญากรรมอย่างเปิดเผยต่อหน้ากล้อง
ดูเหมือนว่าการคอร์รัปชั่นที่มีมาอย่างยาวนานได้กลายเป็นหลักการสำคัญของอินโดนีเซีย เช่น ประชาธิปไตยหรือทุนนิยม เราเห็นนักการเมืองกล่าวสุนทรพจน์อย่างภาคภูมิว่าตนเป็นนักเลง คอยย้ำเตือนฝูงชนว่าคำว่า “อันธพาล” ในสังคมของพวกเขาหมายถึง “เสรีชน” เท่านั้น สำนักพิมพ์หนังสือพิมพ์ชั้นนำคุยโม้ว่าเขาสร้างหลักฐานต่อต้านผู้ต้องสงสัยว่าเป็นคอมมิวนิสต์ได้อย่างไร โดยระบุรายชื่อหน่วยสังหารยาวเหยียด นี่คือสารคดีความโหดร้ายที่ชวนยิ้มที่สุดที่ฉันเคยดูมา
ระหว่างการตั้งค่ากล้องในภาพยนตร์ประวัติศาสตร์ Suryono เพื่อนบ้านของคองโกแบ่งปันเรื่องราวเกี่ยวกับการเฝ้าดูหน่วยประหารลักพาตัวพ่อเลี้ยงที่เป็นคอมมิวนิสต์ของเขา ทำให้พวกอันธพาลมั่นใจอย่างรวดเร็วว่า “ฉันไม่ได้วิจารณ์สิ่งที่เรากำลังทำอยู่” เขาอธิบายถึงการพบศพพ่อเลี้ยงของเขาใต้ถังน้ำมันในวันรุ่งขึ้น ตอนอายุ 12 ปี เขาต้องช่วยฝังพ่อเลี้ยงในคูริมถนน ช่วงเวลาหลังจากความทรงจำนี้ Oppenheimer ทำให้กล้องสารคดีโฟกัสไปที่ Suryono ซึ่งส่วนหน้าของทหารม้าพังทลายลงในวินาทีต่อมา ดูเหมือนว่าเขาจะระเบิดในขณะที่เพื่อนของคองโก Adi Zulkadry เพชฌฆาตผู้คร่ำหวอดผู้ช่ำชองผู้ซึ่งทำให้ฉันนึกถึง Ray Winstone ขมวดคิ้วใส่คนอื่นเกี่ยวกับการเคลือบคลุมอาชญากรรมของพวกเขา: “ทุกสิ่งที่ Anwar และฉันมักพูดกันเป็นเรื่องเท็จ ไม่ใช่พวกคอมมิวนิสต์ที่โหดร้าย ฉัน ฉันรู้ตัวดีว่าเราใจร้าย”
การบังคับให้สารภาพที่ดูแปลก ๆ นี้กลายเป็นเอฟเฟ็กต์พิเศษที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของภาพยนตร์ (และภาพยนตร์ภายในเรื่อง) เรากำลังเห็นความยุติธรรมของธรรมชาติ อำนาจของกฎหมายที่แม่นยำยิ่งกว่าศาล มันบีบความจริงออกจากคนเหล่านี้ ซึ่งดูเหมือนจะไม่สามารถปิดปากได้ว่าพวกเขาเป็นคนเลวร้ายอะไร และการปาร์ตี้ที่ไม่หยุดหย่อน การใช้ยาด้วยตนเอง และชีวิตครอบครัวที่ค่อนข้างร่ำรวยทำให้พวกเขาไม่ต้องเผชิญหน้ากับอาชญากรรมอย่างเต็มที่ได้อย่างไร การปฏิเสธเกิดขึ้นตามธรรมชาติเหมือนลมหายใจ ควบคู่ไปกับความอับอายที่หดหู่ตลอดเวลา เมื่อสิ่งนั้นใช้ไม่ได้ผล ก็เกิดทฤษฎีสัมพัทธภาพอยู่เสมอ ซุลคาดรีกล่าวว่า “ตอนที่บุชเรืองอำนาจ กวนตานาโมพูดถูก [บุชอ้างว่า] ซัดดัม ฮุสเซ็นมีอาวุธทำลายล้างสูง บุชพูดถูก แต่ตอนนี้กลายเป็นว่า ผิด อนุสัญญาเจนีวาอาจเป็นศีลธรรมของวันนี้ แต่พรุ่งนี้เราจะมีอนุสัญญาจาการ์ตา…”
ภาพยนตร์อิงประวัติศาสตร์ดูเหมือนจะไม่มีงบประมาณฟุ่มเฟือย แต่ดูเหมือนว่าสร้างขึ้นด้วยความรักโดยทีมงานที่ฉลาดหลักแหลมและมีไหวพริบ การแสดงจำลองพยายามเน้นย้ำถึงความถูกต้องแม่นยำ ในขณะที่ซีเควนซ์แฟนตาซีบางฉากให้ความรู้สึกเหมือนเทเลโนเวลาตลกที่กำกับร่วมกันโดยจอห์น วอเตอร์สและอเลฮานโดร โจโดโรว์สกี เพื่อนรักของคองโก กึ่งทหารที่แข็งแกร่ง ร้ายกาจแต่ตลกขบขันผู้นำของเฮอร์มาน โคโต ถึงกับปรากฏตัวในมาดนางงามสุดโฉด เทพบุตรชาวอินโดนีเซีย
ไม่เคยขาดแคลนสารคดีที่มืดมนและน่าสยดสยองซึ่งรวบรวมความโหดร้าย ความน่ากลัว และความซ้ำซากจำเจของชีวิต ต้องขอบคุณประเภทสารคดี ฉันได้ดูอาชญากรรมสงคราม การฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ และการแย่งชิงความยุติธรรมหลายร้อยชั่วโมงที่ดำเนินการโดยชายธรรมดาที่มีจิตวิญญาณที่มืดสลัว “The Act of Killing” พยายามที่จะเอาชนะพวกเขาทั้งหมด ฉันไม่แน่ใจว่าแม้แต่ผู้อำนวยการสร้างบริหารผู้ทรงอิทธิพลของภาพยนตร์เรื่องนี้อย่างเวอร์เนอร์ เฮอร์ซ็อกและเออร์รอล มอร์ริส ก็เคยนำเสนอความหายนะทางปัญญาอย่างหนาแน่นแต่บรรจุไว้อย่างหรูหราในสารคดีเรื่องเดียว
จังหวะที่มองเห็นและได้ยินของจังหวะนี้ให้ความรู้สึกราวกับว่าออพเพนไฮเมอร์กำลังค่อยๆ ปีนขึ้นไปบนภูเขาแห่งความโศกเศร้าและความอัปยศอย่างระมัดระวัง การย่างก้าวแต่ละครั้งทำด้วยความมั่นใจอย่างยิ่งว่ามีหินแข็ง (หากขรุขระและเจ็บปวด) อยู่ข้างใต้ เมื่อขึ้นไปถึงบนยอดแล้ว ทิวทัศน์งดงามปนความโศกเศร้า จากมุมมองนี้ ครึ่งชั่วโมงสุดท้ายของ “The Act of Killing” จะสำรวจแนวศิลปะที่กำกับโดยสวรรค์จากนรก มันดูคุ้นๆ นะ ทั้งสถานที่บังคับใช้กฎหมาย ห้างสรรพสินค้า และร้านแมคโดนัล ความเป็นปู่ที่มีเสน่ห์ได้ดึงเอาความอ่อนโยนออกมาในคองโก รอยยิ้มที่สวยงามและเสียงหัวเราะที่อ่อนโยนทำให้เขาดูคล้ายกับเนลสัน แมนเดลา (มากกว่าเผด็จการที่เพื่อนๆ บอกว่าผิวคล้ำของเขาปลุกเร้า อีดี้ อามิน)
เมื่อดูหนังจบแล้วกับหลานชาย เขาเริ่มเข้าใจบางอย่างที่สำคัญเกี่ยวกับตัวเขาเองและเหยื่อของเขา ออพเพนไฮเมอร์ฉวยโอกาส ตั้งคำถามที่ทำให้เขาแทบลมจับ ผลงานชิ้นเอกเกี่ยวกับการโฆษณาชวนเชื่อ ภาพยนตร์ และความไร้สาระในฐานะเครื่องมือแห่งอำนาจและความหวาดกลัวนี้จบลงด้วยการยิงเงินอย่างชอบธรรมอย่างต่อเนื่องอย่างสุดแสนจะทน สัตว์ประหลาดที่อาจเป็นคนดีต้องสำลักความจริง
“เรื่องของการฆาตกรรม” ไม่ได้เพียงแค่เปิดเผยความหวาดกลัวและความชั่วร้ายของเหตุการณ์ต่างๆ แต่ยังเป็นการเผยแพร่ความรู้สึกผู้ชมเกี่ยวกับความอารมณ์และความคิดที่เกิดขึ้นในความระห่ำ การใช้ภาพยนตร์เสมือนจำลองในการแสดงความระห่ำเป็นวิถีการนำเสนอที่สะท้อนความเปลี่ยนแปลงของความรู้สึกและความรู้สึกของผู้ร้าย
ด้วยการสัมผัสกับความผิดปกติและความดำเนินต่อที่น่าสะพรึงกลัว ผู้ชมจะมีโอกาสเสนอข้ามความเชื่อมโยงกับเหตุการณ์ในอดีต และเริ่มคิดถึงความเป็นไปได้ในอนาคตที่จะป้องกันการเกิดเหตุการณ์ที่เป็นภัยอย่างนี้อีกครั้ง
“THE ACT OF KILLING” เป็นภาพยนตร์สารคดีที่เข้มข้นและต่อเติมความเสี่ยงที่จะก้าวไปดูความเป็นจริงที่น่าสะพรึงกลัว มันเปิดเผยความหวาดกลัวและความเป็นมนุษย์ของทุกคนที่มีส่วนร่วมในเหตุการณ์อันน่าสะพรึงกลัวและยังเชื่อมโยงกับความสำคัญของการพิจารณาและสืบสานความยุติธรรมในสังคม
